Да се потопим в Националния музей за римско изкуство в Мерида – архитектурно творение, чието монументално присъствие подчертава ценността на съкровищата, които помещава. В древния римски град, пропит с истории, проектът на Рафаел Монео създава неповторима атмосфера за изучаване на експонатите от всеки посетител. С умелото си архитектурно, интериорно и пространствено решение сградата е определяна като един от най-ярките примери за съвременно музейно здание.
Историческата локация на музея
Годината е 1986, впечатляващата конструкция, проектирана от удостоения с Прицкер испански архитект Рафаел Монео, е завършена. Ансамбълът от пространства е внушителен, но балансиран с присъствието на руините в интериора. Новата музейна сграда днес може да се определи като своеобразен мост през времето и пространството, който свързва древната история на града и съвременната аудитория.
7 години по-рано, по случай 2000-та годишнина от основаването на римския град с тогавашното име “Емерита Августа”, на Монео е възложена проектантската задача за музей, който да приюти археологическите разкопки на римското средище, останали непокътнати през вековете. На определената локация е съществувал археологически музей, датиращ от 1838 г. Вземайки предвид богатото наследство на съвременната “Мерида” – един от най-обширните археологически обекти в Испания, се оказва, че мащабът на съществуваща сграда е недостатъчен.
Така се стига до изграждането на новия музей, ситуиран на метри от един от най-внушителните антични театри в света.
Силно повлиян от зададената функция и контекст на сградата, Монео придава на новия музей характера на древна римска сграда по деликатен начин, без директна имитация. Забележителните му похвати превръщат сградата в широко признат пример на архитектурната интерпретация.
Музеят като пространствена сцена за древни експонати
Всички идеи на архитекта за музея са базирани на стремежа му за постигане на контекстуална архитектура, която обаче вълнува и със собственото си присъствие. Основният фокус остава върху ценността на руините – те са интегрирани в сградата по умел начин, за който Монео споделя в свое интервю:
„Исках да преплета руините и новото строителство по такъв начин, че посетителите да почувстват, че останките имат свой собствен живот, който продължава извън границите на сградата, че музеят не е изолиран и затворен фрагмент. Музеят показва конфронтацията на два града: единият е сегашната Мерида, а другият е заровената Мерида, която съществува, въпреки че не е видима.“
Освен древните останки, музеят помещава в себе си и редица експонати. Вертикалното разпределение на сградата ясно подчертава разграничението между руините и артефактите. Криптата (етаж под входното ниво на музея), където са разположени руините като че ли е прегърната от внимателно наложената нова структура на музея.
Използвайки повтаряема система от тухлени носещи елементи се създава усещане за монументалност. В конструкцията на тези елементи също се наблюдава приемствеността с римското минало – при тях е използвана древна техника, при която между два слоя тънки тухли се излива бетон. Поредицата от арки, вероятно вдъхновена от архитектурата на древния театър в съседство дефинира внушителното пространство.
Строго регламентираната подредба на стените в подземното ниво е сякаш нарушена от преминаващия стар римски път. Разбира се, архитектът се съобразява със заварения контекст и го интегрира, както личи от разпределението на приземния етаж.
Изложбените пространства на горните етажи са оформени като галерии с постоянен визуален достъп към долните етажи и атриумното пространство. Подът от стоманобетон с тънки ръбове, е подчертан от деликатни стоманени парапети. Този модерен минималистичен подход контрастира на архаичната масивност, характерна за сградите за култура от подобен мащаб. Контекстуалният подход към материалите и пространствата допринасят за възприятието на музея като капсула на времето.
Музеят разполага и с разнообразие от помещения, които се променят във височина, големина и степен на уединеност в зависимост от специфичните физически характеристики на артефактите, разположени в тях. Обликът на залите е тясно свързан с предметите, които се излагат в тях. Това също говори за елегантния и обмислен подход към всеки детайл в архитектурата.
Изразните средства в музейния разказ
Скромните изразни средства и силната концептуална насока превръщат музея в незабравимо преживяване за всеки посетител. Архитектурната същност на това място е едновременно хуманна и внушителна. Играта със светлината, балансираните обеми на пространствата и неангажиращото навигиране на посетителите, демонстрират майсторството на Монео. Музеят, премислен до най-малкия детайл, идеално се вписва в историческата обстановка на Мерида, в непосредствена близост до величествения римски театър, съществуващ от самото основаване на града.
Археологическият комплекс в Мерида предизвиква паралели с родния Пловдив – дом на Античния театър и откритата преди няколко години Епископска базилика, помещаваща ценни римски мозаечни композиции, датиращи от IV – VI в. Позитивните примери за успешно съхранени обекти на археологията в България обаче са оскъден брой на фона на богатата ни история и наследство. Можем ли да се поучим от вдъхновяващите примери като Музея за римско изкуство на Монео, за да опазим и представим на света подобаващо националното си културно наследство?
За музеите в Нюрнберг и Мюнхен, четете тук
Източници:
Орнелас У. (1995) Типология и Музеят за римско изкуство на Рафаел Монео в Мерида (ориг. заглавие: “Typology and Rafael Moneo’s Museum of Roman Art in Merida”)
Рейнхолд (1986) Прогресивна Архитектура (ориг. заглавие: “Progressive Architecture”), брой Юни, Рафаел Монео (интервю)
Стийл Дж. (1994) Строители на музеи (ориг. заглавие: “Museum builders”), Рафаел Монео